Paralelamente, foi responsável pelo lançamento de ídolos da Música Popular Brasileira, como Ary Barroso, Lamartine Babo e Pixinguinha, que mais tarde passaram a fazer sucesso no rádio e no disco. Ary Barroso, por exemplo, destacou-se em conseqüência da criação de inúmeros sambas para as revistas: O Tabuleiro da Baiana (revista Concurso de Beleza), Bahia (revista Dá-se um Jeitinho), No Rancho Fundo (revista É do Balacobaco), Faceira (revista Brasil do Amor), Risque (revista Há Sinceridade Nisso?), Aquarela do Brasil (revista Não vou no Golpe) e a Baixa do Sapateiro (revista É Xique Xique no Pixoxó).

Apesar de sua trajetória bem sucedida ao longo de mais de cem anos de história, atingindo seu clímax nas produções de Walter Pinto (renovador do gênero), o Teatro de Revista Brasileiro, infelizmente, chegou ao fim, devido, principalmente, à concorrência da televisão, censura e falta de recursos financeiros para montar espetáculos dispendiosos.

Recentemente, preparei um questionário sobre o Teatro de Revista Musicado Brasileiro, tendo o prazer de coletar vários depoimentos de ídolos do gênero: Bibi Ferreira, Renata Fronzi, Carvalhinho, Candeias Jota Júnior e Daisy Paiva, que gentilmente concederam-me a oportunidade de reviver uma área que conquistou não somente êxito nacional, mas também prestígio internacional. Desta forma, gostaria de revelar e compartilhar com os leitores da revista "Pense: Música", alguns trechos inéditos dessa entrevista.

• Bibi Ferreira - O Teatro de Revista foi uma alegria, onde a crítica política era da maior importância, pois, daí, resultavam os grandes debates cênicos entre os grandes cômicos que levavam ao público as maiores mensagens verdadeiras e aguardavam desse público as maiores gargalhadas.
• Renata Fronzi - O Teatro de Revista foi um espetáculo musical de grande aceitação popular, que contava com um numeroso elenco.
• Carvalhinho - O Teatro de Revista foi uma grande escola de comunicação, de onde saíram grandes artistas.

• Daisy Paiva - Eu cantava, dançava e representava. Fui uma vedete. A primeira peça em que atuei, foi "Alô, Alô São Paulo!", no extinto Teatro de Alumínio, em São Paulo. Seguiram-se a esta: "É Bafo de Onça", "Gente Bem do Morro", "Está em Todas", "Coquetel de Revistas", "High Society", "Momo de Bambolê", "Clarins em Rebolado" e outras.
• Renata Fronzi - Sempre como 1ª figura, nas Companhias do Teatro Recreio, Teatro Carlos Gomes, Teatro Jardel e outros.
• Candeias Jota Júnior - No início dos anos 50 começava minhas atividades como compositor popular, com o pseudônimo de Jota Jr. e iria acumular, mais tarde, um repertório de quase duzentas obras gravadas. Posso citar algumas conhecidas nos quatro cantos do país: "Sapato de Pobre é Tamanco", "Confeti-Pedacinho Colorido de Saudade", "Lata D`Água na Cabeça", "Favela Amarela", "Garota de Saint Tropez e muitas outras, algumas com parceiros. Lembro-me que ao final de 1951 fui procurado pela atriz Virgínia lane, que queria uma música para o Carnaval. Trabalhamos, eu e meu parceiro Luís Antônio, até que concluímos a marchinha "Sassaricando" e a apresentamos a ela na presença de Walter Pinto, que atuava no Teatro Recreio montando peças de sucesso a cada ano. A música agradou em cheio pela brejeirice maliciosa e animação carnavalesca, o que fazia antever o sucesso que iria alcançar, como de fato alcançou, em todo o Brasil, poucas semanas após o lançamento do disco. Walter Pinto não perdeu tempo e a incluiu na peça que tinha o título de "Jabaculê de Penacho" e que foi trocado para "Eu Quero Sassaricar".

• Carvalhinho - Eu fiz de tudo no teatro de revistas: atuei neste gênero durante vinte anos. Comecei em 1946 como bailarino do Teatro Recreio e encerrei minha atuação na revista como primeira figura, depois de percorrer todos os teatros do Brasil. Fiz mais de trezentas revistas diferentes, atuando ao lado dos maiores nomes do gênero.

• Bibi Ferreira - Estreei na revista em 1950 com direção de Chianca Garcia no teatro Carlos Gomes no Rio, tendo Mara Rúbia ao meu lado. A peça chamava-se "Escândalos 1950". O Teatro, porém, pegou fogo e acabou com tudo. No outro ano, montei "Escândalos 1951". Com Escândalos de 50, eram lançados na revista, Jardel Filho e a orquestra tinha regência de Vicente Paiva. Era tudo feito sem microfone.

• Daisy Paiva - Disso posso falar "de cadeira". Pois, meu pai, Vicente Paiva, foi um especialista nesse gênero. Quando o espetáculo estava sendo criado, o produtor e o diretor o faziam juntamente com o compositor musical. Tudo era estudado minuciosamente. A música deveria "descrever" o que estava sendo apresentado. Às vezes, o coreógrafo também participava. Quando havia um monólogo, ela o acompanhava de acordo com o que estava sendo declamado. Às vezes suave, noutras agressiva, mas sempre presente, ajudando a passar a emoção que o assunto sugeria. Podemos dizer que no Teatro de Revista, a grande "estrela" é a Música, e essa, tem que ser especial.

• Candeias Jota Júnior - É verdade, tornou-se uma especialidade. Basta citar o magnífico exemplo de Chiquinha Gonzaga, cuja vasta obra musical foi quase toda voltada para o teatro, ganhando depois a gravação sonora e a edição gráfica, projetando-se até no exterior. Há muitos outros exemplos: Paulo Sacramento, José Nunes, Adalberto da Carvalho (elogiado por Villa Lobos), Henrique Vogeler e outros.

• Carvalhinho - Os grandes sucessos musicais daquela época vinham dos palcos dos Teatro de Revista, porque o público já saía do teatro assobiando as músicas que acabavam de ouvir durante o espetáculo. A música do Teatro de Revista é específica e o compositor tem que ter vocação para sentir a inspiração, vivendo a situação que a música se propõe. Para escrever ou compor para um musical é preciso que o autor tenha intimidade com o trabalho e com o estilo da obra.

Renata Fronzi - Sim, porque o Teatro de Revista faz parte da história cultural brasileira.

Daisy Paiva - Acredito que sim. O público brasileiro é muito receptivo a esse tipo de espetáculo. Para tanto, basta: um bom empresário (com a carteira bem recheada); um bom teatro, com um palco adequado a esse tipo de espetáculo; do elemento humano não será preciso falar, uma vez que temos grandes artistas para todas as especialidades (músicos, coreógrafos, bailarinos(as), cantores(as), iluminadores, atores e atrizes); um bom patrocínio comercial; ajuda dos órgãos governamentais; apoio da imprensa; muita publicidade e não esquecer da grande estrela: "o público", que deverá ser privilegiado na aquisição dos ingressos.

Concordamos imensamente com a visão otimista desses artistas, no entanto, os leitores precisam refletir sobre outras questões. O encarecimento dos espetáculos, a proibição dos cassinos e a falta de segurança nas ruas não são fatores que dificultam o ressurgimento do gênero? Por outro lado, a legalização dos cassinos, aqui no país, poderia contribuir para a volta do Teatro de Revista Musicado no futuro? As universidades brasileiras de música, através do estímulo e da prática do gênero, poderiam ajudar nesse sentido?

Bibi Ferreira - Sim, claro que sim. Porque assim desperta o interesse e o conhecimento da nossa própria obra de Teatro Musicado Brasileiro como Arthur Azevedo, Oduvaldo Viana, Viriato Correia e hoje, a obra magnífica de Chico Buarque de Holanda.

• Candeias Jota Júnior - É evidente. Em um país musical como o nosso haverá sempre a necessidade do ensino de composição musical como corolário do poder criativo de nosso povo. O desfile das escolas de samba é bem um exemplo de espetáculo harmonioso no qual a música tem papel preponderante.
• Daisy Paiva - Sem dúvida. No momento em que formamos esse tipo de profissionais, estaremos dando ao nosso público, uma qualidade melhor de diversão. Conforme já comentamos, a música dirigida ao Teatro Musical, é bem diferente da que ouvimos normalmente nas rádios. Mas, geralmente após o sucesso de um grande musical, uma ou outra música tem lugar garantido nas gravadoras. O povo brasileiro é muito sensível à boa música. Inspiração é um dom divino, mas quando se tem conhecimento musical, une-se o útil ao agradável.

Caros leitores, a formação de estudantes e profissionais na área não seria um passo importante para a divulgação do Teatro de Revista Musicado Brasileiro? É fundamental que exista divulgação sobre esse assunto, para que, a seguir, se instale, nas pessoas, o processo de descoberta, recordação ou resgate de um gênero musical que revelou, de forma plena; costumes, sentimentos e valores tipicamente brasileiros.